可(kě )能是(shì )丧(💻)尸题材的游(yóu )戏(xì )玩(🌲)多(❗)(duō(🥁) )了(🧞)的关系，从(cóng )背(bèi )景至(zhì )丧尸动(🐻)作设计(jì )，观影(yǐng )时(⤴)都(🕎)有(🧝)强(🛐)烈的(de )代入感。尽(jìn )管(🔥)求(👫)生过程充满套路(lù(📖) )，但(🍖)节(🈷)奏(🎑)明快，相当(dāng )具冲击力，而镜头带(🌃)(dài )血而不血腥，处理得(🤒)(dé(🌃) )颇(🖕)具心思。后半(bàn )段人(rén )性斗争的叙(💫)述则(zé )不由(yóu )想起(⌛)，还(🤠)好(hǎo )剧情(qíng )在结局做得完满(mǎ(👽)n )，不(bú )然又要跪一次。 丧(🐱)尸(🈴)(shī(👡) )片胜在节奏踩(cǎi )点(diǎn )到位(wèi )，这部(🚗)韩国类(lèi )型(xíng )片就(🛵)(jiù(🌱) )做(🕷)到(🍤)了。可惜(xī )在(zài )人物(wù )设定的安(🗑)排(🏚)上(shàng )中规中(zhōng )矩了(🈶)，似(🌫)乎(🎧)是(💘)(shì )严格按照样本配额，刻意遴选(🐕)出几个典型(xíng )（老人(😘)、(🏮)孕(🐯)妇、孩子(zǐ )、壮士、情侣、流(🏌)浪(🚰)(làng )汉），情节互动中(🔍)看(🍭)(kà(🛫)n )到(📮)的是东方改良(liáng )式的(de )好莱坞编(🎋)剧技巧(qiǎo )。果(guǒ )然还是(🈚)怀(🏪)孕(🥜)的女(nǚ )人和(hé )孩子会活到故事(shì(🍶) )的最(zuì )后啊，虽然现(🆙)实(🌴)(shí(🙃) )不(🤐)一(yī )定会如此。 【一(yī )边有(yǒu )人(🐒)在(🌬)拼命挡丧(sàng )失(shī )，一(🔷)(yī(🍪) )边(🏖)有(🤾)人在拼命(mìng )挡门】这条弹幕真(👱)的(de )哭死。 导演在西学东(👴)(dō(♒)ng )渐(🧖)和控制成本方面真(zhēn )是相当聪(🕡)明(🍀)。韩国电(diàn )影崛起的(🍩)速(😢)度(📋)真(😒)让人(rén )害怕。 像是13年那部《流感》 恶(🚕)心的不(bú )是丧(sàng )尸，而(📣)是(🎹)人(🚆)性。 就比(bǐ )较好看的丧尸片(piàn )不高(💁)(gāo )级人物一出场有(➰)(yǒ(🎏)u )正(🐅)反(🤓)(fǎn )派的明显划分