套路娴熟的成(chéng )功商业片(😰)，东(🕴)(dō(🔏)ng )方(🌹)式的伦(lún )理温情确立了(le )它在丧尸(🍴)片(🕵)中(🔮)(zhō(🕣)ng )的独特地(dì )位。故事从逃(táo )离父亲寻(💴)找(🌕)妈(🔇)(mā(🤦) )妈开始讲(jiǎng )起(qǐ )，结束于父(fù )亲用肉(🍈)体(🏘)之(⛰)(zhī )死所建构的父(fù )亲形象的回(huí )归(🥙)，妈(📿)妈(🚞)的(😺)(de )位置由怀孕女(nǚ )乘客代替了(le )。触动于(🏀)穷(🤙)(qió(🔵)ng )姐姐的死和人(rén )群的自私，富妹妹开门(🍧)(mé(🎳)n )放(🍔)丧尸进来让(ràng )一车厢人同(tóng )归于尽(🏅)，这(♈)(zhè(🏟) )个(👁)情节设置的(de )立足点太可(kě )怕(pà )。。。 想(🐚)(xiǎ(💓)ng )一(🛋)想(📄)，自己要(yào )如何修炼才能(néng )有足够勇(🎄)(yǒ(🛴)ng )气(🍺)，智(⬆)慧，和(hé )能力去保护爱(ài )我和我爱(à(🥌)i )的(🥋)(de )人(🎷)! 虽(💇)然有些(xiē )逻辑上的bug，但是制作的确(🤹)(què(🕎) )不(🚦)错(🗯)。有人(rén )说看了不敢(gǎn )坐动车，其实(shí(🥀) )我(🦐)觉(🎊)得不是(shì )应该坐动车(chē )才能活下来吗(🚇)(ma )。 很(👧)受(👥)震撼(hàn )。比丧尸更(gèng )恐怖的是人性(xì(📥)ng )。在(🚭)男(💨)主(😩)、胖大叔、小(xiǎo )青年越过重重(chó(👱)ng )丧(🍿)尸(🧐)救(🈹)了人(rén )后(hòu )，却被其(qí )他人关上了生(🛒)(shē(💍)ng )路(📏)。大(📎)叔为大(dà )家牺牲了(le )，男主气得想(xiǎng )揍(🗯)人(🤑)，却(💱)被(📒)人(rén )说是丧尸(shī )。几人死里逃(táo )生(🌩)却(🔚)被(🏂)赶(🦃)走(zǒu )，那种失望远(yuǎn )甚于被丧尸(shī )袭(🕝)击(🌏)。下(🐾)一(yī )幕妹妹望着成(chéng )丧尸的姐姐(jiě )说(📔)你(⏰)辛(🎁)苦了(le )，然后打开了(le )车门放丧尸(shī )进来(🏟)同(🍉)归(🙌)于(🈚)(yú )尽，我哭了 蓝(lán )瘦，香菇 电(diàn )影只(🚆)能(🛶)说(🔑)是(🛎)(shì )商业片的中上(shàng )水准，消磨(mó )上(shà(💱)ng )两(😁)小(🔊)时(🐗)时(shí )间还是可以的(de )。但似乎并没(méi )有(👂)网(✈)上(😞)评(😖)(píng )价的这么好，看完的印象就(jiù )是(💨)打(🚅)了(🔌)两(🤯)(liǎng )小(xiǎo )时，并没有(yǒu )明显感受到(dào )其(🧘)更(🔪)深(🗂)度的思(sī )想。更喜欢(huān )其他内涵意(yì )义(🈲)出(🔴)众(👙)的韩国(guó )高分电影。 丧尸可怕，人心更(🕡)可(🌾)怕(😉)。在(💙)死亡面前(qián )，真正能坚(jiān )持自己人性(🏟)底(🤯)(dǐ(🤼) )线的又有多(duō )少呢？我们(men )不应该去指(📝)责(👫)(zé(💖) )，而应该反(fǎn )思(sī )：假如我(wǒ )们面对(🍧)这些(💅)，我(👢)们会怎么做(zuò )？ 韩国电(diàn )影典型(👖)的(🙌)一(😑)点(🥡)(diǎn )就是总能抓(zhuā )住你心底柔(róu )弱(ruò(🏀) )的(🐙)那(🎶)一块通(tōng )过一些表演(yǎn )让你哭的稀里(🐌)(lǐ(😼) )糊(🍅)涂，我在(zài )之前的《素(sù )媛》里就领略(luè(㊗) )过(🛌)，这(🦖)部(💟)影(yǐng )片同样有很(hěn )多感人的瞬间(jiā(🤝)n )。素(👑)媛(♟)是通(tōng )过悲惨人物(wù )的深度刻画表(biǎ(🥤)o )现(🧘)出(🔶)社会黑(hēi )暗的一面，而釜山行则是(shì(🚹) )描述(🍄)了(🔇)几个不(bú )同人物在(zài )灾难中的行(🐶)为(〰)(wé(⛰)i )刻(📸)画了人性，引人深思(sī )。 韩国片拍得(dé(🦍) )很(🛄)细(🐜)腻。也(yě )是理解了为何(hé )能在韩国高(gā(🐙)o )票(🚢)房(🤕)。里面(miàn )最出彩的三个(gè )角色是小孩(😄)(há(💚)i )、(🍌)老(❄)人、孕(yùn )妇。印象最深(shēn )刻的是男主(🥣)(zhǔ(🥗) )被(🎴)感染后掉(diào )下列车的那个(gè )影子，看哭(🦍)(kū(🍈) )啊(🌋)。 一般般(bān )